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扶贫文苑

傅抱石与《茅山雄姿》

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2016/09/17 11:15
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  傅抱石(1904-1965),出生于江西南昌,祖籍江西新喻,家境贫寒,幼时在邻居裱画店里接触到清代大画家石涛的作品。在当时山水画盛行的是“四王”画风,傅抱石却偏爱石涛的画,并且受石涛绘画理论的影响,所以18岁时改名抱石。此外研习梅清、程邃等的画法。1933年在徐悲鸿的帮助下到日本留学,吸收横山大观、竹内栖风、小杉放庵等日本画家的画法。抗战时期,傅抱石到了重庆,在蜀地写生作画,形成散锋笔法和抱石皴,个人面貌初见端倪。建国后,傅抱石在南京师范学院美术系任教。1957年筹建江苏省国画院。1959年赴北京与关山月合作,为人民大会堂创作《江山如此多娇》。1960年3月,江苏省国画院正式成立,傅抱石任院长,9月率“江苏国画工作团”写生。可以说,在“新金陵画派”出现之前,傅抱石就已经在画坛享有声誉,他那时已56 岁,个人风格渐趋成熟。

  1965年初夏傅抱石应邀赴位于南京东南的四十公里外的茅山写生。茅山是抗日战争时期的新四军根据地,山区的特殊地形使日寇始终未能完全将其占领。五十年代以后这是城逐渐形成著名的风景溪养区。傅抱石来到这里,抚今追昔,灵感油然而生。他拿出随身的速写本,边看边画,待离开这里时,一幅宏制巨作已初步构思完毕。同年六月,傅抱石完成了《茅山雄姿》一画。

  画的近处是一大片松林,画家以重墨画成,它稳稳地压住了这幅两公尺多宽的书画。右上方为主峰,山顶上有数间房屋。远处山蛮起伏,由浓到淡,层次分明。山下一条河流由远而近蜿蜒流淌。河上有橘和坝,两岸是广阔的田野,村落和工厂散落其间。整个画面统一在绿色之中,一派典型的江南景色。色彩的清新,章法和笔法的新奇,景色的新鲜,一切都是那么新,使 这幅画洋溢着强烈的时代气息。显然,在这幅传抱石晚年最后的作品中,仍强烈地体现了他“其命唯新”的使命感。

  就以这幅《茅山雄姿》来说,茅山并不太高,也无奇峰险崖。画家没有夸张山的高度来突出它的“雄姿”,而是以宽银幕式的构图,主峰山丽从画面右上方一直延伸到左下方,这样的处理使茅山显得既真实又雄浑博大。画家巧妙地运用了传统的“三远法”,即高远,深远和平远,在扩展画面的空间和深度上大下功夫,这才是画家的真本领。